1702-1709 гг. изображение храма этого периода имеют значительные расхождения с предыдущими, характеризующихся выполнением значительных реставрационных работ Успенского собора и ремонтных работ по перестройке здания. Эти работы по устройству храма справедливо можно отнести к заслугам великого гетмана – Ивана Мазепы, что «счет» и душой болел за судьбу Лаврской святыни. Первые изменения начались после 1697 – над центральной закомарами исчезает разорванный фронтон с «глухой» закомарами, а взамен появляется световая баня с крестом, фронтончики боковых закомар основного объема дополняются волютами. На западном фасаде Трёхсвятительского придела появляется крестовый окно и юго-западный контрфорс. Вместе с тем, исчезают фронтоны на паперти. Центральный портал имеет пышное декоративное обрамление. На световых куполах появляются новые декоративные элементы. Кроме существующих световых куполов на изображении появляются купола над центральными пряслами северного и южного нефов, а также макушки главок, которые следует отнести к Стефанивского и Иоанно-Предтеченского приделов.

21-22 апреля 1718 Крупный пожар Верхней Лавры полностью уничтожила внутреннее «убранство» собора и нанесла значительные потери его архитектуре.

1718 Приказом Петра I на восстановление монастыря после пожара … послать из Москвы народного архитектора, а на строения дать из его казны пять тысяч рублей».

1722 Начало работ по восстановлению Успенского собора, согласно проекту московского архитектора Ф. Васильева.

Но после отказа И. Скоропадского от услуг Васильева, руководство по восстановлению сооружения возглавили московские мастера – И. Каландина и Ф. Старченко.

Существовало несколько проектов восстановления собора, в основе которых была заложена идея расширения площади сооружения за счет пристроек с севера и юга, равновеликих древнем объема, закрывали его своими стенами. Паперти западного фасада также поднимались на эту высоту и объединялись единым венчающая карнизом. Объемы Иоанно-Предтеченского, Стефанивского, Трёхсвятительского и Иоанно-Богословского приделов, что раньше прилегали к основному объему, согласно проекту вливались в объем пристроек. При этом Богословский придел был перебуований почти заново. Пристройки этого периода были расчленены по горизонтали – мижярусним карнизом, по вертикали – пилястрами на всю высоту, сверху декорировались барочными фронтонами. Существенные изменения коснулись и многоглавые завершения храма. На северном, южном и восточном фронтонах исчезают главы и их завершения. Восстанавливается центральный купол. Сооружение собора превращается в семиглавый храм. Характерной чертой отделки фасадов является богатый лепной декор, в создании которого принимали участие «лаврский подвергнут» С. Ковнир и И. Белинский.

1720 В Успенском соборе на средства Петра и И. Скоропадского возводится новый резной с позолотой иконостас. Резчик – черниговский мастер Г. Петров, а иконы писали Стефан Лубенецький и Аким Глинский с учениками.

1727 Устройство нового пола из чугунных плит.

1729 Освящение собора Иоанном Сенютовичем и киевским архиепископом Варлаамом Ванатовича.

1729 Во второй половине XVIII в. были выполнены планы двух этажей Успенского собора, зафиксировали его структуру на этот период.

1722-1730 гг. Проводятся работы по росписи храма, о чем свидетельствует надпись на медной доске «бывшей на стене за левым клиросом»: «Сия Богородичная церковь от своего по разорения и огнем основания, в лета Господие 1722 совершишегося иконописным художеством украшена 1730 ». В художников, которые принимали участие в убранстве храма, относятся: священник С. Лубенецький, А. Галик, С. Каменский, при участии I. Максимовича из Переяслава и М. Григорьева и Ф. Павловского с Гадяч. Эти росписи, поновлялись во второй половиши XVIII в. и в начале XIX в., не сохранились, но остались подробные описания, составленные в 1729 году. К этому периоду относится и восстановления иконостаса.

1731-1733 гг. Первые изображения собора после ремонта на гравюрах «Акафиста» и «Сванглия», соответствующие проектным предложениям.

1772-1777 гг. Возобновление живописи 1720 под руководством Захария Голубовский и учеников Лаврской школы.

1793 Живопись XVIII в., Постоянно возобновлялся, окончательно погибает.