Формирование архитектурно-стилистического облика Успенского собора

В конце XVIII века происходило завершение окончательного формирования архитектурно-стилистического облика Успенского собора: первая очередь работ была выполнена в 1731 году, вторая очередь – в 1759-1789 годах, когда участие в строительных работах принимал известный украинский архитектор эпохи позднего барокко Степан Ковнир. Собор получил декоративную отделку, его фасады были декорированы пышными лепными орнаментами, которые тянулись по периметру окон, дверных проемов, покрывали свободные участки стен, апсид и фронтонов. Итак, наиболее важными, «знаковыми» периодами строительства Успенского собора был первый древнерусский период, когда сформировалось основное ядро собора и последний, седьмой период эпохи барокко, когда коренным образом изменилась и сама объемно-пространственная композиция Успенского собора, и концепция его декоративного убранства.

Успенский собор был разрушен во время Второй мировой войны 3-го ноября 1941 года. Эпицентр взрыва находился между северной стеной древнерусской части храма и Иоанно-Предтеченской внутренней церковью. В результате взрыва были разрушены пилоны Успенского собора, обвалились своды и стены. Наиболее постраж-дав Иоанно-Предтеченский придел, меньше всего – юго-восточная часть собора с Иоанно-Богословским приделом и южной апсидой.

Значительная часть декоративных украшений Успенского собора и церковной утвари была вывезена во время Второй мировой войны в Германию, и судьба их до сих пор остается неизвестной, а часть уцелевших остатков строительных материалов и конструкций была применена для строительства других сооружений.

В отличие от Михайловского Златоверхого собора, к руинам Успенского собора внимание специалистов было приковано начиная с 1945 года. Сразу после окончания Второй мировой войны началась разборка завала от разрушенных частей храма, которая продолжалась до 1963 года включительно. Разборка завалов проводились проведением обмеров, детальной фотофиксацией, археологическими раскопками и натурным обследованием памятника. Кстати, первая необходимость восстановления разрушенного Успенского собора прозвучала уже в 1945 году. Ее выдвинул известный: тставратор, автор проекта воссоздания разрушенной во время Второй мировой войны Пятницкой церкви в Чернигове, П.Д. Барановский. Правда, в то время идея восстановления собора с одновременным включением не только уцелевших стен, но и уцелевших больших блоков кладки была делом невыполнимым, поскольку нельзя было приступать к воссозданию собора, не закончив разборку завала, а также до накопления основательной исчерпывающей научной информации об особенностях и состоянии материалов и конструкций сооружения. Кроме этого, сохранившаяся часть собора с Иоанно-Богословским приделом находилась в аварийном состоянии и требовала проведения немедленных противоаварийных мероприятий.

Комплексная реставрация

Формирование архитектурно-стилистического облика Успенского собора

В конце XVIII века происходило завершение окончательного формирования архитектурно-стилистического облика Успенского собора: первая очередь работ была выполнена в 1731 году, вторая очередь – в 1759-1789 годах, когда участие в строительных работах принимал известный украинский архитектор эпохи позднего барокко Степан Ковнир. Собор получил декоративную отделку, его фасады были декорированы пышными лепными орнаментами, которые тянулись по периметру окон, дверных проемов, покрывали свободные участки стен, апсид и фронтонов. Итак, наиболее важными, «знаковыми» периодами строительства Успенского собора был первый древнерусский период, когда сформировалось основное ядро собора и последний, седьмой период эпохи барокко, когда коренным образом изменилась и сама объемно-пространственная композиция Успенского собора, и концепция его декоративного убранства.

Успенский собор был разрушен во время Второй мировой войны 3-го ноября 1941 года. Эпицентр взрыва находился между северной стеной древнерусской части храма и Иоанно-Предтеченской внутренней церковью. В результате взрыва были разрушены пилоны Успенского собора, обвалились своды и стены. Наиболее постраж-дав Иоанно-Предтеченский придел, меньше всего – юго-восточная часть собора с Иоанно-Богословским приделом и южной апсидой.

Значительная часть декоративных украшений Успенского собора и церковной утвари была вывезена во время Второй мировой войны в Германию, и судьба их до сих пор остается неизвестной, а часть уцелевших остатков строительных материалов и конструкций была применена для строительства других сооружений.

В отличие от Михайловского Златоверхого собора, к руинам Успенского собора внимание специалистов было приковано начиная с 1945 года. Сразу после окончания Второй мировой войны началась разборка завала от разрушенных частей храма, которая продолжалась до 1963 года включительно. Разборка завалов проводились проведением обмеров, детальной фотофиксацией, археологическими раскопками и натурным обследованием памятника. Кстати, первая необходимость восстановления разрушенного Успенского собора прозвучала уже в 1945 году. Ее выдвинул известный: тставратор, автор проекта воссоздания разрушенной во время Второй мировой войны Пятницкой церкви в Чернигове, П.Д. Барановский. Правда, в то время идея восстановления собора с одновременным включением не только уцелевших стен, но и уцелевших больших блоков кладки была делом невыполнимым, поскольку нельзя было приступать к воссозданию собора, не закончив разборку завала, а также до накопления основательной исчерпывающей научной информации об особенностях и состоянии материалов и конструкций сооружения. Кроме этого, сохранившаяся часть собора с Иоанно-Богословским приделом находилась в аварийном состоянии и требовала проведения немедленных противоаварийных мероприятий.

Complex restoration

Формування архітектурно-стилістичного вигляду Успенського собору

Наприкінці XVIII століття відбувалось завершення остаточного формування архітектурно-стилістичного вигляду Успенського собору: першу чергу робіт було виконано в 1731 році, другу чергу – в 1759-1789 роках, коли участь в будівельних роботах приймав відомий український архітектор доби пізнього бароко Степан Ковнір. Собор отримав декоративне оздоблення, його фасади було декоровано пишними ліпними орнаментами, які тягнулися по периметру вікон, дверних прорізів, покривали вільні ділянки стін, апсид і фронтонів. Отже, найбільш важливими, «знаковими» періодами будівництва Успенського собору був перший давньоруський період, коли сформувалось основне ядро собору і останній, сьомий період доби бароко, коли докорінно змінилась і сама об’ємно-просторова композиція Успенського собору, і концепція його декоративного оздоблення.

Успенський собор був зруйнований під час Другої світової війни 3-го листопада 1941 року. Епіцентр вибуху знаходився між північною стіною давньоруської частини храму і Іоанно- Предтеченською внутрішньою церквою. Внаслідок вибуху були зруйновані пілони Успенського собору, обвалились склепіння і стіни. Найбільш постраж-дав Іоанно-Предтеченський приділ, найменше – південно-східна частина собору з Іоанно-Богословським приділом і південною апсидою.

Значна частина декоративних прикрас Успенського собору і церковного начиння була вивезена під час Другої світової війни до Німеччини, і доля їх і досі залишається невідомою, а частина вцілілих залишків будівельних матеріалів та конструкцій була застосована для будівництва, інших споруд.

На відміну від Михайлівського Золотоверхого собору, до руїн Успенського собору увага фахівців була прикута починаючи з 1945 року. Одразу після закінчення Другої світової війни почалося розбирання завалу від зруйнованих частин храму, яке тривало до 1963 року включно. Розбирання завалів проводжувались проведенням обмірів. детальною фотофіксацією, археологічними розкопками та натурним обстеженням пам’ятки. До речі, перша необхідність відбудови зруйнованого Успенського собору прозвучала вже в 1945 році. Її висунув відомий : тставратор, автор проекту відтворення зруйнованої під час Другої світової війни П’ятницької церкви в Чернігові, П.Д. Барановський. Правда, на той час ідея відбудови собору з одночасним включенням не тільки вцілілих стін, а й вцілілих великих блоків мурування була справою нездійсненною, оскільки не можна було приступати до відтворення собору, не закінчивши розбирання завалу, а також до накопиування ґрунтовної вичерпної наукової інформації про особливості і стан матеріалів та конструкцій споруди. Крім цього, збережена частина собору з Іоанно-Богословським приділом знаходилась в аварійному стані і вимагала проведення негайних протиаварійних заходів.

Комплексна реставрація