1702-1709 гг. Изображения храма этого периода имеют значительные расхождения с предыдущими, характеризующиеся выполнением значительных реставрационных работ Успенского собора и ремонтных работ по перестройке сооружения. Эти работы по устройству храма справедливо можно отнести к заслугам великого гетмана – Ивана Мазепы, который «за счет» и душой болел за судьбу Лаврской святыни. Первые изменения начались после 1697 года – над центральной закомарой исчезает разорванный фронтон с «глухой» закомарой, а взамен появляется световой купол с крестом, фронтончики боковых закомар основного объема дополняются волютами. На западном фасаде Трехсвятительского придела появляется крестовое окно и юго-западный контрфорс. Вместе с тем, исчезают фронтоны на паперти. Центральный портал имеет пышное декоративное обрамление. На световых куполах появляются новые декоративные элементы. Кроме существующих световых куполов, на изображении появляются купола над центральными пряслами северного и южного нефов, а также маковки главок, которые следует отнести к Стефановскому и Иоанно-Предтечинскому приделам.
21-22 апреля 1718 г. Большой пожар Верхней Лавры полностью уничтожил внутреннее «убранство» собора и нанес значительный урон его архитектуре.
1718 р. Приказом Петра І на восстановление монастыря после пожара «…послато из Москвы народного архитектора, а на строения дать из его казны пять тысяч рублей».
1722 г. Начало работ по восстановлению Успенского собора, согласно проекту московского архитектора Ф. Васильева.
Но после отказа И. Скоропадского от услуг Васильева, руководство по восстановлению сооружения возглавили московские мастера – И. Каландин и Ф. Старченко.
Существовало несколько проектов восстановления собора, в основе которых была заложена идея расширения площади сооружения за счет пристроек с севера и юга, равновеликих древнему объему, закрывавших его своими стенами. Паперти западного фасада также поднимались на эту высоту и объединялись единым венчающим карнизом. Объемы Иоанно-Предтеченского, Стефановского, Трехсвятительского и Иоанно-Богословского приделов, ранее прилегавшие к основному объему, согласно проекту вливались в объем приделов. При этом Богословский придел был перестроен почти заново. Пристройки этого периода были расчленены по горизонтали – межъярусным карнизом, по вертикали – пилястрами на всю высоту, сверху декорировались барочными фронтонами. Существенные изменения коснулись и многоглавого завершения храма. На северном, южном и восточном фронтонах исчезают главы и их завершения. Отстраивается центральный купол. Сооружение собора превращается в семиглавый храм. Характерной чертой отделки фасадов является богатый лепной декор, в создании которого принимали участие «лаврский подданный» С. Ковнир и И. Белинский.
1720 г. В Успенском соборе на средства Петра I и И. Скоропадского возводится новый резной с позолотой иконостас. Резчик – черниговский мастер Г. Петров, а иконы писали Стефан Лубенецкий и Аким Глинский с учениками.
1727 г. Устройство нового пола из чугунных плит.
1729 г. Освящение собора Иоанном Сенютовичем и киевским архиепископом Варлаамом Ванатовичем.
1729 г. Во второй половине XVIII в. были выполнены планы двух этажей Успенского собора, зафиксировавшие его структуру на этот период.
1722-1730 гг. Проводятся работы по росписи храма, о чем свидетельствует надпись на медной доске «бывшей на стене за левым клиросом»: «Сия Богородичная церковь от своего по разорении и огнем основания, в лета Господие 1722 совершившегося иконописным художеством украшена 1730». К живописцам, принимавшим участие в украшении храма, относятся: священник С. Лубенецкий, А. Галик, С. Каменский, при участии I. Максимовича из Переяслава и М. Григорьева и Ф. Павловского из Гадяча. Эти росписи, которые возобновлялись во второй половине XVIII в. и в начале XIX в., не сохранились, но остались детальные описания, составленные в 1729 году. К этому периоду относится и восстановление иконостаса.
1731-1733 гг. Первые изображения собора после ремонта на гравюрах «Акафиста» и «Сванглия», соответствующие проектным предложениям.
1772-1777 гг. Обновление живописи 1720 г. под руководством Захария Голубовского и учеников Лаврской школы.
1793 р. Живопись XVIII в., которая постоянно возобновлялась, окончательно погибает.
